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玄振傲
2019年06月18日 09:19

亚博app西安部分小区改名严歌苓的小说一直是导演们竞相改编的香饽饽,特别是她笔下的女性能够折射出丰富复杂的现实和人性,《少女小渔》《天浴》《金陵十三钗》《归来》等被先后改编成电影。李少红一直想和严歌苓合作,但“她的小说太抢手了,每次想说的时候,就被男导演抢了。”


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从早期的《红蜘蛛》《征服》到这几年的《湄公河大案》《破冰行动》,陈育新是写涉案题材的专家。在《破冰行动》之前,他与公安部已合作过《湄公河大案》的影视剧本改编,对于涉案剧的尺度把握,陈育新很清楚边界与分寸在哪儿。他认为,涉案剧的表达出发点并不是为了刻意突破限制,而是真实展现现实案件中政治生态破坏、黑暗势力横行的恶果。在陈育新看来,此剧中所涉及的具体案件像一个容器,可以承装许多社会话题:贪图暴利的村民,同一宗族村庄出身的警察,染上毒瘾的教师,为信仰坚持的缉毒警察,其中的核心还是千百年来不变的“人性”。

新京报讯(记者张坤玉)5月28日,北京杜莎夫人蜡像馆迎来了演员杨紫的蜡像入驻。揭幕仪式现场,杨紫与“蜡像妹妹”一同现身,面对身着白色礼服、优雅逼真的蜡像,杨紫连连称赞蜡像十分端庄文静,并笑称这是真妹妹无疑了。

新京报讯(记者周慧晓婉)5月22日,由许鞍华执导的电影《第一炉香》举行了开机仪式。该片改编自张爱玲的成名作《沉香屑·第一炉香》,这也是许鞍华导演第三次拍摄张爱玲的作品。开机仪式上,电影主创团队也首度曝光:马思纯、俞飞鸿、彭于晏、张钧甯、范伟、梁洛施、张佳宁、尹昉、秦沛、白冰等将出演该片。

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筹款女子被曝炫富王艳坦言,如今年轻人的工作、生活压力越来越大,甜宠剧的情节简单、轻松,只要投入男女主角发糖的情节中就能感受到愉悦;且近两年观众也开始逐渐排斥浮夸的悬浮剧,偏爱真实、接地气的故事。对影视公司而言,相较古装题材,现代甜宠剧同样投资成本较小,风险相对较弱,也更容易捧出新人。胡一天、沈月、李兰迪等均是因甜宠剧一炮而红。

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对此,电影《最好的我们》在6月8日晚发表声明:“片方已与各院线负责人联系并将沟通情况呈报,个别影院存在系统问题或其他特殊原因,绝无票房注水、上座率作假等情况发生。我们会向相关部门举证,以示清白。对于凭空捏造及发布虚假信息者,片方和发行方保留追究其法律责任的权利。”

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所有人看完《寄生虫》都震惊了:难道我今晚又看了一部金棕榈获奖电影?媒体场的放映大厅中,在没有任何主创到场的情况之下,记者们自发地为《寄生虫》起立鼓掌,表达自己观看杰作的喜悦之情。奉俊昊厉害,但是没人想到他可以这么厉害。从《汉江怪物》一炮走红国际影坛之时,他就是操纵观众情绪、专注类型的大师。2008年跟几位导演合拍的《东京!》,2009年的《母亲》让他连续两年入围戛纳“一种关注”单元,从而登上国际舞台。2013年他勇闯好莱坞,首次操刀大制作,巨星云集的《雪国列车》在票房和口碑上都取得了不俗的成绩。2017年他与奈飞(Netflix)合作的《玉子》入围戛纳主竞赛——那也是唯一一届有奈飞作品的戛纳电影节,彼时双方还没有谈判失败;虽然影评人没有给出高分,《玉子》却是一出有明星、有怪兽的热闹大戏,点播率让奈飞很是满意。今年奉俊昊入围戛纳主竞赛的作品名叫《寄生虫》,人们本以为他又拍了一部拿手的怪兽片。导演却谦虚地表示,这次没有怪兽,只是讲述了一个底层韩国家庭的故事。他还特意拜托在戛纳有机会看首映的观众,虽然《寄生虫》不是一部单纯建立在情节反转之上的剧情片,但希望大家尊重电影,不要剧透,不要剥夺其他观众欣赏这部影片的乐趣。本片讲述了一个生活在半地下室里的四口之家。经济形势不好,全家人都失业。兄妹俩双双高考失利,更因为糟糕的家庭条件而辍学,靠折披萨盒子这样的零工勉强度日。半地下室的生活条件十分糟糕,屋子里常年漏水断电,连蹭别人家wifi信号也只能窝在厕所一隅。但是有一天,哥哥基泽的高中同学即将出国深造,便把自己曾经做家教辅导的朴姓富家女介绍给哥哥基泽。

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最后,在关键时刻琴与查尔斯沟通,转而要给予爱和保护家人(正在被袭击的变种人)。正是由于查尔斯长期以来用爱浇灌她,使她认同了查尔斯,向他的行为学习,相信自己有能力控制好能量并且最终做到了。这原本是琴八岁时查尔斯应该做的,那时琴的力量尚且在他的应对范围内,他能够经受得起琴对力量的“滥用”。到了琴长大时再爆发,力量呈几何数字增长,事情遂失控。

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所以,在内容创作上,日剧一直有在为女性的主题而努力。可与我们普遍认识的女性主角电视剧不同的是,这些现实主义日剧往往都是先有社会议题,点出社会通病的痛点,继而再去讲故事。而设立女主角,要么她是这个病态问题的承受者,要么就是以女性视角来讲述,侧重加深女性在平权社会里的影响力与重要性。

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大概因为姓任,任贤齐说自己是个很任性的歌手,爱干吗就干吗,但要做值得、有意思的事。他觉得,自己的性格无法彻底融入娱乐圈。也明白每个人的事业都是潮来潮去,从来不怕“被取代”或是过气,因为能把自己淘汰的只有自己:“每个歌手都有自己的独特风格,比如崔健大哥、李宗盛大哥、小虫老师,他们都是标志,会被谁取代吗?我有我的风格。只能是哪天我自己不争气,去接大量的商演,那才会把这些经典给毁了,消耗自己的事我通常不愿意去做,也很珍惜每个唱歌的场合。”

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每年戛纳,都会有很多影迷盛装打扮,站在电影宫的门口举着求邀请函的牌子,期待拥有邀请函却因为各种原因无法出席的业内人士相赠。这批执著的影迷已经成为戛纳电影宫前一道景观,每年都会成为媒体报道的小亮点之一。至于为什么要盛装打扮——戛纳是唯一一个红毯有“着正装”dresscode(着装规范)的电影节,不管你是什么身份,只要走红毯就不能穿得随随便便,要给予仪式足够的尊重。因而这些求邀请函的影迷往往不得不穿着晚礼服高跟鞋、皮鞋,辛苦地在电影宫门前一天……但换做是你,恐怕也会愿意把邀请函送给一个为电影着盛装的人吧。而作为普通观众,如果能有机会走着红毯去看自己期待已久的电影,确实是属于电影节独特而美好的体验了。

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现实就是这么不公平,但究其根本,还是长期文化产品培养出的审美狭隘,和产业上游决定的角色供应不足。体系成熟如好莱坞,身高超过1.9米的明星都屈指可数,更别提格温多兰还没有伊丽莎白·德比茨基(身高1.9米)这样超模级别的消瘦身材。

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老北京人有句流传很久的俗语:“一口京腔,两句皮黄,三餐佳馔,四季衣裳。”可见京剧在京味文化中的浓重痕迹。但是近年来关于京剧等传统曲艺文化的电影可谓凤毛麟角,以徽班进京为创作背景的影片《进京城》算是相对“勇敢”。但这样的题材对京剧并不感冒的很多年轻受众来说,即使有王牌班底、实力卡司,也不是一个能够讨好的题材,截至发稿前,该片票房仅600多万元。对这个现实,《进京城》的主创们大都心知肚明,但依旧坚持着片中传递的“戏比天大”的精神耗时六年、用匠心传承这项流传百年之久的国粹艺术,就像《进京城》的女性导演胡玫所说,“我拍这部戏是特别执拗的,拼上命也要让它公映了。我始终有那么一股劲在那儿,再难,我也必须把它拍出来,这里面有一个文化传承的魅力和生生不息。”新京报独家专访《进京城》导演胡玫,一起探寻这部并非主流题材电影背后蕴藏的故事。