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佟佳浙灏
2019年06月19日 04:35

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从第一部短片到《柔情史》,杨明明一直被人称道的是独特的“女性视角”,但与此同时,片中对男性的刻画不多,形象也相对模糊。杨明明坦言,自己没那么了解男性世界,但可以捕捉到特定身份的人物特质,“比如张宪这种,他有犬儒的一部分,但是他也是这部戏里面最正常的。爷爷是这对母女要抵抗的外部世界的‘敌人’,是一个假想敌”。

红毯总要发生。买卖红毯的人,无可厚非,不过是这个庞大产业中小小的一环。但红毯终究是属于艺术家的,让我们把目光留给真正的主角。

在苏菲·特纳的解读中,这个在强权者看来毫无威胁的角色正是最为顽强的北境人,“活下去,保护她的家人”是她这么多年以来忍受诸多折磨和虐待还能坚持一次又一次重新站起来的动力。“北境永不遗忘——这句话永远能为我注入力量。”

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杨明明表示,《柔情史》中有她自己和身边朋友的影子。在写剧本之前,杨明明经过了大量的调查,询问不同工作和身份的人与母亲之间的关系。“不同的母亲、相同的控制欲”给他们带来过不同程度的苦恼,这也坚定了她继续创作《柔情史》。

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但是红毯本身和艺术无关,它是电影院的延伸,是人为建构的仪式化的一部分,本质只是一个展示环节:展示智力、财富、美丽、权力、人脉。走别人的红毯,当然得给钱,这是一门简单的生意。你可以花钱买到别人的展示,也可以花钱给自己买展示的机会。

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